Crea- dessin nu - Allegorie Baudelaire Les Fleurs du Mal

ALLEGORIE
~  Charles Baudelaire

Croquis rapide - quick sketch + mise en couleur
avec poème :  LXXXV Allégorie, les Fleurs du Mal - Première édition (the Flowers of Evil)

Dessin de nu inspiré d'une photo de 1907 intitulée "The Torso" (Miss Thompson), de Clarence Hudson White et Alfred Stieglitz
encres, café + acrylique - inks, coffee + acrylic... sur papier - on paper - A3
08 mars 2010

ALLEGORIE - Charles Baudelaire
cliquable / click for bigger version

ALLÉGORIE

C'est une femme belle et de riche encolure,
Qui laisse dans son vin traîner sa chevelure.
Les griffes de l'amour, les poisons du tripot,
Tout glisse et tout s'émousse au granit de sa peau.
Elle rit à la mort et nargue la débauche,
Ces monstres dont la main, qui toujours gratte et fauche,
Dans ses jeux destructeurs a pourtant respecté
De ce corps ferme et droit la rude majesté.
Elle marche en déesse et repose en sultane ;
Elle a dans le plaisir la foi mahométane,

Et dans ses bras ouverts, que remplissent ses seins,
Elle appelle des yeux la race des humains.
Elle croit, elle sait, cette vierge inféconde
Et pourtant nécessaire à la marche du monde,
Que la beauté du corps est un sublime don
Qui de toute infamie arrache le pardon ;
Elle ignore l'enfer comme le purgatoire,
Et, quand l'heure viendra d'entrer dans la Nuit noire,
Elle regardera la face de la Mort,
Ainsi qu'un nouveau-né, — sans haine et sans remord.

— Charles Baudelaire

Crea- Tout Entiere - Baudelaire - Les Fleurs du Mal

TOUT ENTIERE
~  Charles Baudelaire

Croquis rapide - quick sketch + mise en couleur
avec poème : Tout entière, Spleen et Idéal - les Fleurs du Mal (the Flowers of Evil)
d'après une photo de nu de 1850
encres + acryliques - inks, + acrylic... sur papier - on paper - A3
04 février 2010

TOUT ENTIERE - Baudelaire

Tout entière

Le Démon, dans ma chambre haute

Ce matin est venu me voir,
Et, tâchant à me prendre en faute
Me dit: «Je voudrais bien savoir

Parmi toutes les belles choses
Dont est fait son enchantement,
Parmi les objets noirs ou roses
Qui composent son corps charmant,

Quel est le plus doux.» — Ô mon âme!
Tu répondis à l'Abhorré:
«Puisqu'en Elle tout est dictame
Rien ne peut être préféré.

Lorsque tout me ravit, j'ignore
Si quelque chose me séduit.
Elle éblouit comme l'Aurore
Et console comme la Nuit;

Et l'harmonie est trop exquise,
Qui gouverne tout son beau corps,
Pour que l'impuissante analyse
En note les nombreux accords.

Ô métamorphose mystique
De tous mes sens fondus en un!
Son haleine fait la musique,
Comme sa voix fait le parfum!»

— Charles Baudelaire

Crea Baudelaire encre - Albatros Fleurs du Mal

L'ALBATROS
~  Charles Baudelaire

dessin rapide - quick drawing
avec poème : L'Albatros (The Albatross), Spleen et Idéal - les Fleurs du Mal (the Flowers of Evil)
d'après photo de Félix Nadar

Café, encres + acrylique blanche - Coffee, inks, + white acrylic...
sur papier - on paper - A3
02 février 2010

L'ALBATROS - Baudelaire

L'Albatros

Souvent pour s'amuser, les hommes d'équipage
Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers,
Qui suivent, indolents compagnons de voyage,
Le navire glissant sur les gouffres amers.

À peine les ont-ils déposés sur les planches,
Que ces rois de l'azur, maladroits et honteux,
Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches
Comme des avirons traîner à côté d'eux.

Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule!
Lui, naguère si beau, qu'il est comique et laid!
L'un agace son bec avec un brûle-gueule,
L'autre mime, en boitant, l'infirme qui volait!

Le poète est semblable au prince des nuées
Qui hante la tempête et se rit de l'archer;
Exilé sur le sol au milieu des huées,
Ses ailes de géant l'empêchent de marcher.

The Albatross

Often, to amuse themselves, the men of a crew
Catch albatrosses, those vast sea birds
That indolently follow a ship
As it glides over the deep, briny sea.

Scarcely have they placed them on the deck
Than these kings of the sky, clumsy, ashamed,
Pathetically let their great white wings
Drag beside them like oars.

That winged voyager, how weak and gauche he is,
So beautiful before, now comic and ugly!
One man worries his beak with a stubby clay pipe;
Another limps, mimics the cripple who once flew!

The poet resembles this prince of cloud and sky
Who frequents the tempest and laughs at the bowman;
When exiled on the earth, the butt of hoots and jeers,
His giant wings prevent him from walking.

trad: William Aggeler, The Flowers of Evil (Fresno, CA: Academy Library Guild, 1954)

Photo - Paris part04 Porte de l'Enfer Rodin

Photos de Paris décembre 2009 part04

Paris - journée du 29 décembre 2009 - Musée d'Orsay & Musée Rodin

Lorsque la Passion dans toute sa splendeur, à son paroxysme, a rendez-vous avec la sculpture et notamment avec Auguste Rodin,
il en résulte un chef d'oeuvre : la Porte de l'Enfer.

La porte de l'Enfer - Musée d'Orsay

Sculpture d'Auguste Rodin (1880-1888). Plâtre, 5,30 x 4,10 m. Musée Rodin,
au dépôt du Musée d'Orsay, Paris.

Par un arrêté du 16 août 1880, Rodin reçut du sous-secrétariat aux Beaux-Arts la commande d'une porte de bronze destinée au futur musée des Arts décoratifs. Il était convenu que ce monument serait constitué de bas-reliefs, illustrant les tourments de l'enfer que subissent les damnés, tels que les décrit Dante dans sa Divine Comédie. De ce choix iconographique lui vient le nom de Porte de l'Enfer. Afin de réaliser ce projet, le sculpteur se vit attribuer un des ateliers du Dépôt des marbres, au 182, rue de l'Université. Rodin travailla à cette commande jusqu'à sa mort en 1917, sans jamais mettre un terme à cette ambitieuse réalisation, où il souhaitait illustrer une grande allégorie des passions humaines à travers la représentation du nu.

La porte de l'Enfer - Musée Rodin

 Le Penseur (Dante à l'origine)

Ugolin et ses enfants
 

Paolo et Francesca (en dessous d'Ugolin)

 

La Chute

Je suis Belle

 

  

Le texte de Dante dont est extraite la formule « Lasciate ogni speranza voi ch'entrate » qui domine le monument n'est cependant pas la seule source littéraire qu'utilise Rodin ; certains éléments s'inspireront de Baudelaire. Ainsi, l'Enlèvement auprès duquel il fait figurer le premier vers du poéme intitulé la Beauté :

« Je suis belle, ô mortels ! comme un rêve de pierre… »

Les sources plastiques auxquelles se réfère Rodin sont, elles aussi, nombreuses, et il est nécessaire de citer les influences reçues de Michel-Ange (la fresque du Jugement dernier), de William Blake ou de Gustave Doré (illustrations de l'œuvre de Dante).

Plusieurs maquettes de petites dimensions sont réalisées à partir de 1880, sur lesquelles apparaissent progressivement les différents sujets chargés d'illustrer les thèmes chers à Dante. La troisième maquette porte ainsi la représentation de Paolo et Francesca sur le vantail de gauche, tandis qu'à droite figurent Ugolin et ses fils, et qu'au-dessus des vantaux, au centre du tympan, se reconnaît déjà l'esquisse du Penseur. Le groupe des Trois Ombres, qui devait ultérieurement couronner la porte, ne faisait pas encore partie de l'ensemble.

Dans l'œuvre définitive, ces esquisses, comme les quelque deux cents autres figures ébauchées qui occuperont la porte et son encadrement, seront, après avoir été extraites du contexte, à l'origine d'un grand nombre des plus célèbres sculptures de Rodin. Citons, entre autres, le Penseur et le Baiser. À partir d'éléments dissociés de l'ensemble, et réutilisés selon les principes du marcottage, Rodin peut faire figurer des éléments semblables, mais différemment agencés, en plusieurs endroits de sa composition ; il peut aussi en faire une œuvre indépendante. Ainsi, un buste nommé la Martyre apparaît au tympan de la Porte dans le groupe la Faunesse à genoux. Mais, extrait de cet ensemble, il fait partie d'Orphée et les Ménades.

Ce n'est qu'en 1926 que fut enfin coulé le premier exemplaire en bronze de ce monument, aujourd'hui conservé au musée Rodin de Philadelphie. Quelques autres furent fondus ultérieurement, dont celui aujourd'hui conservé au musée Rodin.

source texte :

http://www.larousse.fr/encyclopedie/ehm/Portedel'enfer

liens :
http://www.musee-rodin.fr/...
http://www.musee-orsay.fr/index.php?
http://fr.wikipedia.org/wiki/La_Porte_de_l'enfer




Très bon documentaire du CED - canal educatif à la demande :
La Porte de l'Enfer de Rodin est-elle un échec ?
Deux versions pour une obsession. Une première Porte à Paris qui paraît achevée. Une seconde à Meudon, plus tardivemais qui semble inachevée.
Pourquoi Rodin ne s'est-il satisfait d'aucune des deux versions ? A quoi voulait-il aboutir ? 
Cette enquête nous amènera à découvrir ce qu’est la Porte des enfers : œuvre tellement féconde qu’elle n’arrivera jamais à trouver une forme définitive ou bien œuvre maudite qui torturera son auteur jusqu’à la fin de sa vie ?


Auguste Rodin I : la Porte de l'Enfer - l'histoire d'une oeuvre maudite



Auguste Rodin II : la Porte de l'Enfer - l'histoire d'une oeuvre maudite

http://canal-educatif.fr/Video/Arts/014-Porte-Enfer-Rodin/Porte-enfer-rodin.htm



Photos : Liz ©

Douce Folie - 29-03-09 portrait Théophile Gautier painting

Portrait de Théophile Gautier

-> dessin au fusain, étalement à la plume, peinture aquarelle, passage de la feuille à l'eau, renforcement des couleurs et des zones sombres.
-> charcoal, watercolors

Format 21cm x 29,7cm,
réalisation : 3 heures environ.

cliquable/click


Gautier était pour Baudelaire,
un "magicien des mots",
à qui il dédie les Fleurs du Mal dans ces termes :

AU POÈTE IMPECCABLE

Au parfait magicien ès lettres françaises
à mon très-cher et très-vénéré

MAITRE ET AMI
Théophile Gautier

Avec les sentiments
de la plus profonde humilité
Je dédie
CES FLEURS MALADIVES
C.B.


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À une robe rose

Que tu me plais dans cette robe
Qui te déshabille si bien,
Faisant jaillir ta gorge en globe,
Montrant tout nu ton bras païen !

Frêle comme une aile d’abeille,
Frais comme un cœur de rose-thé,
Son tissu, caresse vermeille,
Voltige autour de ta beauté.

De l’épiderme sur la soir
Glissent des frissons argentés,
Et l’étoffe à la chair renvoie
Ses éclairs roses reflétés.

D’où te vient cette robe étrange
Qui semble faite de ta chair,
Trame vivante qui mélange
Avec ta peau son rose clair ?

Est-ce à la rougeur de l’aurore,
À la coquille de Vénus,
Au bouton de sein près d’éclore,
Que sont pris ces tons inconnus ?

Ou bien l’étoffe est-elle teinte
Dans les roses de ta pudeur ?
Non ; vingt fois modelée et peinte,
Ta forme connaît sa splendeur.

Jetant le voile qui te pèse,
Réalité que l’art rêva,
Comme la princesse Borghèse
Tu poserais pour Canova.

Et ces plis roses sont les lèvres
De mes désirs inapaisés,
Mettant au corps dont tu les sèvres
Une tunique de baisers.

Théophile Gautier — Recueil : Émaux et Camées
Paru dans "l'Artiste", le 15 février 1850